スパイダーマン：ブランニュー・デイ レビュー – 視覚的には壮観だが、物語性に欠ける作品

興行収入で大成功を収めた

ウェブスリンガーがスクリーンに華々しく帰ってきた。スパイダーマン：ブランニューデイは単なる映画ではなく、世界的な映画イベントだ。フランスでの公開後、この映画は予想をはるかに上回り、トム・ホランド演じるピーター・パーカーへの渇望が依然として尽きないことを証明した。初日の入場者数は驚異的な650,130人で、フランス映画史上10番目に良いスタートを切っただけでなく、ソニー・ピクチャーズ作品としては3番目に良いスタートを切った。

これらの数字を分かりやすく説明すると、2019年のアベンジャーズ：エンドゲームとファー・フロム・ホームのピーク以来、ヘキサゴンではこれほどの興奮は見られなかった。

本作は現在、フランスにおけるマーベル作品のオープニング興行収入で3位にランクインしており、伝説的な『スパイダーマン3』（2007年）と『アベンジャーズ／エンドゲーム』（2019年）に次ぐ成績で、商業的な大ヒット作としての地位を確固たるものにしている。

視覚的な巧みさと監督の才能

技術的な観点から見ると、『ブランニュー・デイ』は大成功と言える。デスティン・ダニエル・クレイトン監督は、このフランチャイズに新たなエネルギーをもたらし、スペクタクルの達人ぶりを発揮している。ニューヨークのコンクリートの峡谷を駆け抜けるスパイダーマンの動きの振り付けは流麗で息を呑むほどで、キャラクターの敏捷性を正確に捉えている。

クレイトン監督は、このフランチャイズの特徴であるユーモアと、生々しく本能的な力強さの瞬間をうまくバランスさせている。彼の革新的な演出とカメラワークは、彼の能力を垣間見せ、ファンは、待望の実写版『NARUTO -ナルト-』映画を含む彼の今後のプロジェクトに期待を寄せている。アクションが最高潮に達すると、映画はアドレナリン全開のジェットコースターとなり、映画館のチケット代に見合うだけの価値がある。

感情的なギャップ：壊れたヒーロー？

しかし、この映画がつまずくのは、その核心部分だ。『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』の衝撃的な出来事の後、観客は、傷つき孤立したピーター・パーカーの内面を深く掘り下げることを期待していた。マーケティングでは孤独と再構築の研究を約束していたが、実際の物語は、キャラクター研究というよりは、過渡的な作品のように感じられる。

この映画は、ピーターの孤独の真の感情的な重みを伝えるのに苦労している。大人になることと喪失と格闘する若者の親密な肖像ではなく、『ブランニュー・デイ』はしばしば安全策をとっているように感じられる。その結果、『アメイジング・スパイダーマン2』のような金字塔的作品に見られるような生々しい感情的な共鳴が欠けており、観客は共感はできるものの、完全には実現されていないスパイダーマン像を目にすることになる。

ペース配分の問題と精彩を欠く結末

上映時間2時間25分のこの映画は、アイデンティティの危機に陥っている。ピーターが人生を立て直す内面的な旅と、新たな敵対者との外面的な対立という、2つの異なる物語を両立させようとしている。残念ながら、これら2つの筋は効果的に絡み合うことはほとんどなく、プロットは詰め込みすぎで未発達な印象を与える。

最初の1時間で不安を煽る脅威とともに敵対者が登場するものの、映画が進むにつれて緊張感は薄れていく。盛り上がりは必要な華やかさを欠いたクライマックスへとつながり、綿密な準備に比べて、結末は急ぎ足に感じられる。今後の『アベンジャーズ』シリーズへの布石となる作品ではあるものの、観客にとっての直接的な満足感は物足りない。

最終評価

『スパイダーマン：ブランニュー・デイ』は、壮大なアクションの約束を果たせる視覚的な饗宴だ。スパイダーマンというブランドの不朽の力を証明する作品と言えるだろう。しかし、心理的な深みよりもスペクタクルを優先し、テンポにも苦戦しているため、トム・ホランドの旅における決定的な感情的な章となる機会を逃している。